Joseph Haydn schrieb seine Oper «L’isola disabitata» nach einem Libretto von Pietro Metastasio, einer Liebesgeschichte unter Robinson-Verhältnissen. Damit war Haydn einer von fast vierzig Komponisten, die diesen Stoff vertonten; jedoch der fast Einzige unter ihnen, dessen Fassung dieser Oper noch ab und zu aufgeführt wird. Die Ouverture ist in ihrer Dramatik klar der Epoche des «Sturm und Drang» zuzurechnen. Diese Leidenschaftlichkeit wird nicht zuletzt durch die Moll-Tonarten geprägt.

Ein paar Jahre später muss sich der Trend von dieser dramatischen Art von Musik abgewendet haben. Es fällt schon auf, dass Wolfgang Amadé Mozart nur zwei seiner einundvierzig Sinfonien und ebenfalls zwei seiner siebenundzwanzig Klavierkonzerte in einer Moll-Tonart geschrieben hat. Eines dieser zwei Klavierkonzerte, dasjenige in c-moll, wird am letzten Konzert der Saison erklingen. Im September 2021 haben wir das c-moll-Klavierkonzert von Beethoven aufgeführt. Eine Verwandtschaft dieser beiden Konzerte ist nicht zu übersehen. Mindestens ist sie so gross, dass man annehmen kann, dass Beethoven das Mozart-Konzert gekannt und geschätzt hat.

Der zweite Teil des Konzertes ist Franz Schubert vorbehalten, und zwar der berühmtesten seiner acht Sinfonien, der sogenannten «Unvollendeten». Ob sie wirklich unvollendet ist, oder ob Schubert nach diversen Anläufen zu weiteren Sätzen gefunden hat, eigentlich sei es mit den zweien genau richtig, darüber streiten sich die Gelehrten seit jeher. Wiederholt gab es Versuche, die beiden fehlenden Sätze zu ergänzen, zuletzt von Mario Venzago, dem langjährigen Berner Chefdirigenten.

Zu einem längstens vergessenen Schauspiel namens Rosamunde schrieb Franz Schubert eine Begleitmusik, aus der auch die programmierte Zwischenaktmusik stammt, Es bestehr auch die These, dieses Stück sei eigentlich das Finale der 7. Sinfonie. Uns schien das aber vom musikalischen Gewicht her eher unwahrscheinlich, und deshalb setzen wir diese Zwischenaktmusik vor die «Unvollendete».

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